本帖最后由 松山 于 2013-7-24 15:19 编辑
和一位朋友谈诗
有的朋友问我学诗的事，我说，没有真正地学过，写诗我是个业余的，只是爱好而已。对于格律诗更是门外汉，所以写不好格律诗也不足为怪。小时候，有个邻居是私塾老先生，他也爱作诗作对的，听他讲过几次。先生说学写诗要从诗经学起，再学唐宋。先生还讲：诗是从口头文学开始的，是来源于自然，生活，劳动，爱情的歌，这是诗的来源和基础。他还举个例子，我记忆犹新。他说一个农民看到下雪了，顺口说道：一夜北风冷，平地起高垄。黑狗身上白，白狗身上肿。虽不大雅，无韵律可言，但也朴实，简单，形象，这是诗的原始和基础，到后来逐渐认识到老先生讲的道理。生活是诗歌的源泉。诗歌不是空想出来的，不是拼出来的，是生活的客观和情感的激发酿造出来的一杯美酒。没有生活的诗，是空洞的，没有感情的诗，是干瘪的。
诗歌是发展的，题材是多样的。李白的诗，飘逸豪放；杜甫的诗，忧国忧民；王维的诗，清新自然；白居易的诗，通俗易懂。可谓是诗词的经典。诗的好坏不在题材而在内容。不管什么题材的诗，写好了，都是好诗。意境是灵魂，形式是装潢。格律诗始于初唐，盛于宋清，格律今天也是很多诗人评诗的首要标准。当然，好的格律诗是美妙的，好的意境再有完美的表现形式，当然是锦上添花了。精雕细刻，文雅高妙，阳春白雪是人们的追求。直白浅显，粗旷豪放，下里巴人也为大众所喜欢：想一想，梅花傲，桃花夭，荷花媚，杏花娇，百花竟开春光好，小草不开花，还能绿化大地，净化空气呢！所以，对诗歌不能用一个题材的卡尺去衡量。没有生活的基础，没有丰富的情感，即或格律再好也是不可取的，就象拼图一样，硬往格式里添字，那不成了没有灵魂的木乃伊了吗？特别是一些爱情的诗，不是效仿李清照，人比黄花瘦；就是学习李商隐，蜡炬成灰泪始干。时过境迁，感情还是留在宋代的闺阁的幽怨之中，似乎有无病呻吟之状，娇柔做作之态。也有些诗，过于注重格律，不顾其他，用词生硬，冷僻，甚至语法不通，字义不明，玄妙的叫人不知所以，天书一样，读了茫茫然。
想起先生说诗，我觉得最重要还是要有生活实践，只有游历了名山大川，才会视野开阔，拜谒了众多历史古迹，才会觉得心里不空。还记得，初中一年级我第一次写诗时，站在河边，看到天上的的小鸟叫，写了一首，只记得后两句了：河边绿柳垂河影，小鸟欢歌翠柳间。我念给了先生，先生说，先要学会写真实的，再去联想，不可臆造。后来我学了工科，一点点的启蒙知识都忘光了。五十多年过去了，忙于工作和生活，诗词知识毫无所进展，对于格律诗更是肤浅。这些年来，游历了不少地方，每每见景生情不免侃上几句，作为日记留了下来，无韵无律，只是记载而已，要说是诗，还真是不伦不类，令人贻笑大了。退休后整理了一些，送给了一些朋友，少许律诗，绝句，多数是古风，古绝，大都直白浅显，类似记叙文，可谓是一碗白开水罢了。 | 
发表于 2013-6-13 09:39:43
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发表于 2013-6-13 10:56:05
发表于 2013-6-13 12:33:03
