癸巳初，我随同多年的好兄弟——陈洪利（宝哥）来到了北京，约会我们敬重的书画大家马生有老师。
上午十点多我们来到了北京官庄，马老师早已在村口等着我们的到来。
下车后，老师笑脸相迎，嘘寒问暖，随后走进画室。六目相对，激动之情难以言表。在大致介绍了下画室基本情况后马老师取出一个锦盒，这是横轴裱装，轻轻展开，金黄色绫子间，嵌着一幅精美的隶书千字文，笔简而蕴藉，既有师傅刘炳森的味道，又复他自己的思维创新，险劲迭宕、稳中有肆，巧妙结合，自成一脉。
老师展出巨作，旁人都频频赞赏，马老师讲有什么毛病，一定请予指正，倒是包括我在内，都觉得这自是老师的风格，创作简直精妙，实在没有可挑剔之处。随后简单参观了下画室，食堂的阿姨已经叫我们用餐了。用餐过后，我们驱车到了老师在小汤山的画室。
诺大的北京城，在今天却奇迹般地刮起了大风！
到达小汤山「讲礼画室」的时候，应门的是朱师傅。朱师傅在这里居住多年，平日院落少人，一切重任就落在他一人身上，我们可以明显感觉到朱师傅把这里一切打理的井井有条！
这是一个很宽敞的农家大院，院内花草树木，果蔬菜地错落有致。与齐整的庭院相比，这座小院更见舒逸之趣，如同老师“大胆下笔、小心收拾”的写意山水，乍看，似泼墨淋漓、妄意挥洒，细究其间，却有许多定静的工夫。然而冬日的农家大院免不了增添荒凉! 呵，万物自有其静，我又怎忍干扰，人又何须胜天？且看鸟栖幽枝，且闻犬吠小径，彼此之间既是主，又是客，正如同人们在院中穿行，也是院落的一部分，相揖相敬，岂不更是融融之趣？
穿过小径便是老师的画室。见马老师刚刚进屋放罢东西，招呼我们坐下便径去修剪画室的朱顶红了......
外面风很大，我们便没有出去，在画室聊了一会便午休了。我没有休息，在老师画室随便看看，顺手把放在桌上一角的记录本拿过来翻阅，里面居然包括了马老师写字作画的各种技巧，此外更有梅花、牡丹、菊花的勾勒，对于花瓣、花叶的结构，都记录得甚是详细，可知，马老师对于体物、观物的用力之深。只是不晓得马老师的记录本子那么多，为什么在同一本上，却容纳了前后这几十年的东西呢？
老师的习惯，午睡后第一件事──写字。虽然写字作画五十多年，尽管已经六十高龄，老师仍然无一日不创作。
才等老师走进画室，宏宏已经送上茶水，宏宏跟我同岁，貌贵温恭，性静情逸，跟随马老师多年，照顾马老师生活无微不至。此刻，他已经开始抚纸磨墨。磨墨有助于活动手腕，并借机会思考，这时候最是重要，所以我也不敢出声，静静地看马老师抚着画纸，一面研墨，一面沉思。
墨调好，老师仍然是以他最爱用的大笔起手，老师先把整枝笔濡匀清水，在缸里将多余水分刮掉，再以笔尖到砚中蘸墨轻掭。说时迟，那时快，竟然已经疾然落笔，我屏住了呼吸，只闻得毛笔与宣纸的表面摩擦弹动，发出飒飒的音响，不一会功夫，一副《观海听涛》跃然纸上！丰富的墨韵，潇洒的挥毫真是让我欢喜。随后又为宝哥题写《佛从心上见》，随后又创作一幅红梅。用墨之至，笔走龙蛇！
写罢，老师将墨收好，不慌不忙地说道：“不要浪费，剩余的墨汁，就把它放起来，供下次使用！”老师一语点破。确实是，如宏宏所言，老师不要说省墨了，连纸都舍不得浪费。只见他身后壁柜里大大小小的宣纸，写满字与未写满的摆放的整整齐齐。
但是在另一面，老师又非常慷慨，譬如去年9月8日，他将自己书写的一幅隶书中长卷《岳阳楼记》作为拍品送到了青基会，希望能帮助山区的贫困学生。近几年来他又多次参加爱心募捐活动，将自己书画作品放到中国青少年基金会进行义卖，所得款项将捐赠给西部山区“快乐阅读”。所以老师的俭省，更显出了他的伟大，看着老师翻捡出发黄的空白页练习本，创作，打稿，怎不令人感动呢？
老师待人也是极厚道的，几乎每天中午和晚上都要吩咐马厨师给宝哥和我多炒几个好菜，而且把北京的特色菜点名排列，尽量不重复，使我才回山西不到一个月，已经胖了二斤。
近两年老师虽然身体稍有不适而食量略减，倒也还及得上常人。问题是他虽然吃得少些，东西可不少叫，不断地往宝哥和我的盘子里夹菜，而且绝对不能剩。所幸我以前下馆子多了有经验：自己的盘子里要留一点菜，免得主人以为你没吃饱而一直推给你......
对艺术的热诚，新鲜事物的好奇和积极乐观的生活态度，应该是这位六十岁老人永保年轻心态的主要原因。虽然他享天下之大名，六十多岁就被艺坛推为「一代宗师」，却不致遭人忌。那谦和的胸怀实在是他心中另一片广大深阔的山水。
从这段时间的观察中，我愈发了解没有一个人的成功是偶然的，也愈发现伟大艺人的精妙处，绝非在当众挥毫表演，那短短数十分钟所能领会；甚至课堂上碍于时间限制，都难以完全发挥，只有在长久的亲炙随侍，在与马老师接触之后，才能于那从容不迫的点染之间窥见堂奥。
广阔无垠的路上，马老师与我们一路前行！
发表于 2013-4-15 16:04:29
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发表于 2013-4-16 01:17:37
谢谢